Descriptif de l'objet
Citer Gimme Shelter comme le plus grand documentaire rock jamais tourné, c'est le damner avec de faibles éloges. Cette sortie de 1970 bénéficie d'un horrible hasard dans le moment du tournage, qui a amené les cinéastes Albert et David Maysles et Charlotte Zwerin à bord alors que la tumultueuse tournée américaine des Rolling Stones en 1969 touchait à sa fin. En suivant le groupe à l'Altamont Speedway près de San Francisco pour un concert gratuit fatalement mal géré, les Maysles et Zwerin ont fini par tourner ce qui a été exactement surnommé l'équivalent rock du film de Zapruder. Les caméras ont capté les courants sous-jacents inquiétants de la violence palpables avant même que les premiers accords ne soient joués, et roulaient toujours lorsqu'un spectateur a été poignardé à mort par les Hell's Angels qui ont servi de force de sécurité au billard du festival. Au moment où Gimme Shelter a atteint les écrans de théâtre, Altamont était un symbole fixe de la mort de l'esprit d'optimisme des années 1960. Les Maysles et Zwerin ont utilisé ces connaissances pour façonner leur film: leur chronique commence dans la salle de montage alors qu'ils coupent des images de la performance des Stones au Madison Square Garden de "Jumpin 'Jack Flash", et de là se dirigent vers Altamont avec une sorte de terrible. La grâce. Les chansons deviennent des prophéties et des lamentations pour une foi brisée ("Wild Horses"), une dévotion déplacée ("Love in Vain") et un effondrement social ("Street Fighting Man" et, bien sûr, "Sympathy for the Devil"). En chemin, nous apercevons la folie des machinations derrière le festival, l'insularité de la vie sur la piste des concerts et la propre perte d'innocence des superstars.
Ce texte a été automatiquement traduit du Néerlandais
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